池州橱柜台面胶 笔寄蓉城情 文润岁月长——访作杨红樱

【环球网记者 文雯】2026年世界读书日来临之际池州橱柜台面胶，环球网出系列作访。本期对话四川成都籍作杨红樱。作为作协会十届全国委员会委员、四川省作协会主席、成都文联主席，她耕儿童文学四十余年，塑造出马小跳、笑猫等经典形象，陪伴几代孩子成长；60岁时，她结束儿童文学创作，写下30万字长篇小说《成都往事》，以细腻笔触回望故乡，诉说藏在岁月里的蓉城记忆与国情怀，为读者呈现出不样的文学表达。

环球网：您耕儿童文学四十余年，“淘气包马小跳”系列和“笑猫日记”系列陪伴了几代孩子的成长，这两个系列均以“贴近儿童真实生活”为核心，创作中您是如何持续捕捉儿童视觉，让角始终保持鲜活、不脱离当下孩子的成长语境的？

杨红樱：敢于直面现实，用作品反映当下儿童的心里现实和生存现状，是个童书作起码的责任和担当。当然，这就意味着种自我挑战，费力不讨好。我把“教育应该把人关怀放在位”的教育理想当作面旗帜，飘扬在“淘气包马小跳”系列和“笑猫日记”系列的每本书中，在孩子们的成长过程中撒入人关怀的种子，让正直、勇敢、善良、勤劳这些人类贵的品质，灿烂他们未来的天空。我始终坚持教育的核心是“人格教育”，把学生培养成心智健全的人，而不是“学习机器”。我把我的教育理想全部寄托在马小跳身上，马小跳是我倾注25年心塑造的文学形象，他是个成长中的孩子，我把这些年儿童教育发生的变化，通过马小跳的童年生活折射出来，完成了部儿童心灵成长史。

环球网：近年来，儿童阅读成了社会热点，您怎么看？

杨红樱：只有尊重孩子的阅读兴趣，保护好孩子的读书热情，才能激发儿童阅读的主观能动，将“要你读”变为“我要读”。阅读只有成为内心的需要，才能成为终身热阅读的人。孩子们失去了阅读兴趣，切阅读都是的。很多生都热读书的人，他们的阅读兴趣和阅读习惯都是从小养成的，那时候，课外书都是自主阅读池州橱柜台面胶，用“如饥似渴”来形容当时的阅读状况，也不为过。

环球网：您认为好的儿童小说应该是什么样子的？

杨红樱：儿童小说的读者是儿童，对儿童阅读来说，有兴趣的阅读才是有意义的自主阅读。好的儿童小说应该兼备引人入胜的故事情节，鲜明生动的人物形象，能够引儿童心灵成长的精内涵。当然，入浅出的文字表达，也是很考验儿童小说写作者的功力的。

环球网：很多孩子是因为喜欢马小跳而上阅读的。然而，有个别读者对马小跳却颇有微词，您怎么看待这些争议？

杨红樱：2003年出版的“淘气包马小跳”系列到今年已经整整20年，“马小跳”住进了孩子们心中，成为他们成长路上的精伙伴。这个完好地保有童真天的纯粹的孩子，他正在成长中，每天都在长大，每天都有进步，许多孩子在马小跳的身上找到了自己成长的影子，令人欣喜的是，马小跳唤起了孩子们自主阅读的热情。马小跳的20年，是冰火两重天的20年，孩子们有多热他，有些成年人就有多讨厌他，因为马小跳是个现实生活中孩子，现实社会的教育痛点，在马小跳的学校生活和庭生活中都有所体现，难有人会对号入座。马小跳这个文学形象，在教育界、文学界、出版界引起的争议经年不休，这正是马小跳的魅力所在。因为马小跳，我得到了孩子们的真；也因为马小跳，让我路风雨兼程。不经风雨，怎么见彩虹？时间是公正的，马小跳是不是能成为经典的文学形象，还是把马小跳交给时间去考验吧！

环球网：您对儿童阅读心理也颇有研究池州橱柜台面胶，您认为什么样的儿童读物能激发孩子们的阅读兴趣？

杨红樱：要具备三要素：是引人入胜的故事情节，这是让孩子读下去的基本要素。比如让我上阅读的本书是《西游记》，环扣环的故事情节让我在小学二年就读完了这套古典名著；二是鲜明生动的文学形象，比如《西游记》中的孙悟空、猪八戒、唐僧和沙僧，pvc管道管件胶让人过目不忘，读者会在这些经典的文学形象身上投射自己的影子；三是感动和共鸣。只有能感动读者的作品，才能满足读者的内心需要。特别是儿童读物，它的读者对象是心智还未健全的儿童，这就需要正能量的三观，引孩子的心灵成长。

环球网：您如何看待作和儿童文学作的区别？

杨红樱：儿童文学作的读者是心智未成熟的童年期的孩子，这就童书作有别于成人作的种特殊功力，那就是入浅出。儿童文学创作的境界，是“浅语的艺术”。我倾力20余年创作的“淘气包马小跳”系列和“笑猫日记”系列，蕴含其中的关于童年、关于成长、关于人格教养的刻内涵，力求通过引人入胜的故事情节、栩栩如生的文学形象表现出来，达到思想、文学和可读的度统。

环球网：您在60岁结束了儿童文学创作，写了部长达紧密30万字的长篇小说《成都往事》，这是您的转型之作吗？

杨红樱：我直对“转型之作”的说法不敢认同，这似乎有点野心，其实这是我多年来直想给自己写的本书，有媒体说是我“写给成都的本情书”，这个比喻我认同，非常贴切。因为当时我已经在北京生活了近20年，正如在这本书的结尾我写道：只有离开了，才晓得我有多。在我60岁的那年，写了二十几年“淘气包马小跳”系列和“笑猫日记”系列都完成了，我在北京也住了十几年，我回到成都休养了个多月，每天都在我小时候曾经住过的平安桥街附近走来走去，走累了就在那里的很有情调的咖啡馆坐下来，过去的往事历历在目，人物也个个鲜活起来，我马上飞到北京的中，开始写《成都往事》。我需要在思乡的心情中完成这部作品。在北京写作的日子我不出门，不见人，写累了就买张机票飞回成都，去人民公园，那是我儿时的乐园，还是原来的样子，鹤鸣茶社也还在，坐满了边喝茶边晒太阳的人，以前叫“掏耳朵”、现在叫“采耳”的人比原来多；去西玉龙街，我喜欢吃的陈麻婆豆腐店已经不在；去羊市街，我从生下来就住的两层楼的，我在这里度过了我的童年时代，现在是成都的三医院；去平安桥街，从羊市街搬到正对天主教堂被银杏树包围的，我在这里度过了我的少女时代，现在也成了大片绿油油的草坪。但对于沉浸在《成都往事》创作中的我，全都成了过往的情景，倒回至往日时光。整部书稿完成后，我回到成都改稿，共改了三稿，改次把自己感动次：我是如此的热成都，如此的热我笔下的人物。

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环球网：《成都往事》里面的两个成都美人小满和斯小姐，她们身上有着成都女“拿得起，放得下，想得开”的精气，是否也有您自身的影子呢？

杨红樱：当然有。如果没有这样的精气质，我肯定不是现在的我。我理解的“拿得起”，就是有担当，体现在我身上，就是敢于写出反映这个时代的现实主义作品。尽管我是儿童文学作，但也要写出反映这个时代的儿童的生存现状和心理现状。在二十几年的时间，我写了《女生日记》《男生日记》，写了儿童小说系列“淘气包马小跳”和童话系列“笑猫日记”，我把我的儿童观和教育观都蕴藏在这些作品的故事后面。坚信只有时间和读者才能证明我的作品是不是符好作品的标准“传得开，留得下”。我想，这就是成都人的“放得下，想得开”的格吧。

环球网：您以后还有关于成都的作品吗？对喜您的读者，您有什么想说的？

杨红樱：近出了本我的自传体散文《活成自己的太阳》，从中能读到我的童年，我的成长。我想对亲的读者朋友说：自己是生浪漫的开始，每个人都可以活成自己的太阳。

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